Le Rossignol et l’Empereur de Chine

À propos

Pendant que l’empereur de Chine voit sa vie transformée par le chant du rossi-gnol, le spectateur est transporté dans la poésie et la beauté d’une Chine légendaire du temps des «Il était une fois…». L’empereur de Chine possédait les plus belles choses au monde. Mais le plus captivant de tous ces biens, connu du monde entier, était ignoré de l’empereur. Il était pourtant là, tout près, dans sa forêt. C’était le chant du rossignol. Le Chevalier de la cour fut chargé de le trouver et de l’amener au palais. Il chercha partout. Personne à la cour ne connaissait le rossignol. Personne, sauf Hziao, la petite aide de cuisine qui retournait chaque soir chez elle par la forêt. C’est donc avec son aide qu’il réussit à amener le Rossignol au palais. Le rossignol, avec toute la force de son art, arracha des larmes d’émotion à l’empereur. Mais il se retrouva en cage, avec de beaux fils de soie aux pattes, déterminant ainsi les limites de son envol. Le temps passa. L’empereur reçut en cadeau un oiseau mécanique qui vola la vedette à la cour, car il pouvait chanter à volonté. Il suffisait de le remonter. Le rossignol, à qui plus personne ne s’intéressait, profita de cette diversion pour retourner dans sa forêt. Un jour pourtant, l’oiseau mécanique se brisa. La vie de l’empereur en fut ébranlee…

Le Rossignol et l’Empereur de Chine a, depuis sa création en 1994, fait l’unanimité auprès des spectateurs petits et grands par la finesse de son propos, la beauté des marionnettes et l’ingéniosité de leur environnement scenogra-phique. Plus de cent représentations ont été offertes au public, que ce soit dans le cadre de la programmation des Gros Becs à Québec, de celle de la Maison Théâtre ou encore du Centre National des arts à Ottawa. Le Grand Théâtre de Québec, la région du Saguenay/Lac Saint-Jean, le réseau des Maisons de la culture de la Ville de Montréal, le Théâtre de la Ville de Longueuil ainsi que l’Arrière. Scène de Beloeil l’ont aussi accueilli avec enthousiasme.

Disctinctions :

En 1995, en plus des nominations pour la musique et la scénographie, l’Académie québécoise du Théâtre lui décernait le Masque de la production de l’année «Jeunes publics».